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“这地方没有王法，只有妖法。”

当新人县令白山君踏入阴阳渡的那一刻还不知道，自己的心跳正与一个千年树妖柳扶风同频共振。一段“杀不得、离不得”的宿命羁绊，也就此展开。

日前，由花儿影视、北京花似火影视承制，北京璨宇影视联合制作的古风奇幻志怪剧集《心间错》在B站观星剧场热播中。B站开分9.3，播放量突破4640万，系列追剧人数超142万。不少观众评价其为“2026年不可错过的宝藏志怪剧”。

“没有工业糖精、没有注水剧情、没有烂尾，认真讲故事讲人性的好剧。”

“在极致追求短剧节奏的乱舞时代吃到细糠。”

网友们的口碑直接又真实。凭什么是它？论体量，22集、单集20分钟左右，在一众S+古装大剧里不算起眼；论阵容，亦非顶流配置。可偏偏是这部“小而美”的志怪剧，在古装红海中硬生生杀出重围。而这部小体量中剧的背后，正是国剧圈那个低调却出手即精品的名字：《甄嬛传》的制作公司——花儿影视。

精工慢磨

每一帧都在替品质说话

《心间错》的制作水准，首先源于花儿影视多年来沉淀的行业顶级班底。这家曾打造出《甄嬛传》《红高粱》《金婚》等经典作品的公司，在导演、编剧、摄影、美术等各环节都集结了业内资深力量。正是这种长期磨合、高度默契的协作体系，为《心间错》的精品化奠定最坚实的底座。

该剧由赵曦夕、张晓琦联合执导。导演赵曦夕近年执导了《锦绣宅心》《与君诀》《她的伪装》等多部热播剧集，对古装题材和情感把控有着丰富经验；张晓琦与其多次搭档合作，二人配合默契。值得关注的是，《心间错》的主创团队亦集结多部行业标杆作品的幕后核心：《甄嬛传》《芈月传》《藏海传》等剧的主创均有参与，例如成片就出自于《藏海传》的剪辑指导周茂杰老师之手。这种顶级班底的配置，在网剧领域实属罕见。而这种对品质的执着也得到官方认可，《心间错》成功入选“北京大视听”重点项目片单。

在视觉美学上，导演赵曦夕坚持“以色彩叙事为骨、光影隐喻为魂、构图符号为脉，打造兼具古典意境与戏剧张力的独特视觉风格。”

因此，《心间错》没有走仙侠剧常见的“影楼风”老路，也没有套用厚重的磨皮滤镜，而是找到了一条属于自己的“新国风志怪”美学路径。

这种美学质感渗透在每一个场景里。

洗铅华的主堂高阔空旷，长明灯灯光柔和得像笼了一层纱……这里是柳扶风的居所。柳扶风虽为大妖，但这里也是她为数不多可以卸下防备的地方，温柔而静谧。

灵池边的古柳下，柳条随风飘动，偶尔有叶片落在水面，泛起圈圈涟漪，白山君和柳扶风在这里谈心、争执、情愫渐生。

而到了县衙，画风陡然一转：歪斜的“明镜高悬”匾额、深色木质案台上的磨损痕迹……处处透着被排挤到边缘的破败感。

此外，阴阳渡市集人来人往，有孩童的欢笑声，也有摆摊小贩的叫卖声，处处散发着人间烟火气；而祠堂的昏暗、饼铺的杂乱、回春楼的奢华……案发地整体影调偏冷，营造出“悬疑、紧张”的氛围。《心间错》中，每一个场景都在努力营造一个“真实可触摸的阴阳渡”，让人相信这个地方真的存在。

镜头的构图同样暗藏巧思。

剧集大量运用古窗、纱幔、屏风构建“框中框”，框住人物的身影，暗示他们被半颗心束缚的处境；两人同框时常常一高一低、一远一近，细节化呈现“心间有错、咫尺天涯”的拉扯感。

留白也用得克制而精准：柳扶风独自站在古柳下的全景，画面大半是空的，只有雾气缓缓流动，千年的孤独就这么蔓延开来。

此外，剧中演员们的服化道设计同样见足功力，兼顾古典形制与当代审美。

白山君的官服面料粗糙带磨损痕迹，贴合他被排挤的基层官员身份；查案时换上深蓝色长袍，增加腰带和护腕，整个人立刻利落起来。

柳扶风的服装色彩则是跟着心境走：日常以低饱和青绿色长裙为主，清冷中透出细腻；

查案时换上黑色或青灰色，只在镶边处露出一抹淡紫，暗示她外冷内热、对白山君那份不愿明说的在意；

战斗或发怒时则是深青色配黑色柳叶暗纹，气场全开却保留“柳叶”这一温柔底色。

剧中，每个角色的造型都在替人物说话。而这恰恰是《心间错》最让人感慨的地方。它不是那种把“我很精致”写在脸上的剧，它的质感都藏在你看得见却说不清的地方。每一帧画面、每一件衣裳、每一道光影，都经过反复斟酌，却又不着痕迹地融进叙事里。这不是流水线式的标准化生产，而是针对每一部作品量身定制的精心打磨。

台前幕后

花儿影视的“精品闭环”

除了王牌班底与视觉美学的“硬件”实力，《心间错》从台前演员到幕后的全方位托举，则是“软实力”担当。

朱正廷饰演的白山君，称得上一次意料之外的表演突破。花儿影视在选角上显然是下了功夫的。朱正廷自带一股少年书生的清正感，往那儿一站就让人信了这是个会为百姓豁出命的凡人官员。从外形到气质，他与这个“怂中带刚”的文人县令严丝合缝地贴上了。初入阴阳渡时，他是坚定的唯物主义，但当他见识到这里的种种，他满嘴“这地方没有王法只有妖法”，凡人之怯写在脸上；到了后期，一句“守得住正义就是好人”，凡人之勇却从骨子里透出来。不同状态之间的过渡被处理得很有层次。

真正让人意外的是朱正廷一人分饰两角。

白寒与白山君长着同一张脸，内里却是百年大妖，冷峻、贪婪、工于算计。当白寒附身白山君时，朱正廷在同一张面孔上完成了两个灵魂的切换。同一双眼睛里，两个灵魂在撕扯：前一秒是白寒的阴鸷狠厉，后一秒是白山君的悲怆释然。“我是容器”与“我是我自己”之间反复横跳，观众被拽着一起拉扯。

哈妮克孜饰演的千年树妖柳扶风，则用另一种方式完成角色落地。

主创团队的选角同样精准：哈妮克孜带有异域感的五官轮廓，天然赋予柳扶风一种“非人”的疏离气质，站在阴阳渡的雾里，不用演就是那个不属于凡间的千年大妖。

柳扶风外表冰冷强大，是阴阳渡的绝对掌控者，但内核是因背叛而脆弱、被执念困住的“守心人”。她嘴上嘲讽白山君“固执”，眼底却闪过一丝“这凡人倒有几分硬气”的认可。他为她煎药时，她眼神里的柔软一闪而过，随即又被冷漠覆盖……那种“想靠近又不敢靠近”的拉扯感，全写在那双眼睛里。

而灵池取心的“高光名场面”，白山君心甘情愿献出那半颗树心。话落，一滴泪从他眼角滑落：不甘、释然、深情，全在这一滴泪里。对面柳扶风先是震惊，继而是不敢相信，最后化作决堤般的温柔与不舍。哈妮克孜把柳扶风从“孤高的神”变成“有血有肉的人”的那个瞬间，用一层层递进的眼神演了出来，没有一句多余台词，观众却全都懂了。

演员们这种细腻的情感变化，比直白的情绪更有嚼劲。

同时，除男女主外的演员阵容同样撑住了这个世界。

无论是饰演柳风铃的李嘉诺，还是特别出演的邢岷山、武志强，这些演员均来自璨宇影视。李嘉诺童星出道，手握腾讯分账剧《繁华落尽》实绩；邢岷山是《重案六组4》《白眉大侠》《藏海传》里的老戏骨；在剧中饰演愿狐的武志强，此前在《藏海传》中饰演陆燃，同样有着出色表现。此外，演员邵汶在《心间错》中同样贡献了令人过目不忘的表演，其曾在《藏海传》中饰演杨贞一角，亦收获观众诸多好评。从老戏骨到新生代，璨宇与花儿影视在演员资源上长期深度联动，为剧集提供了扎实的表演保障。这些实力派演员的加盟，让“阴阳渡”这个奇幻世界拥有了更强的说服力，也反映出花儿影视在行业内的资源整合能力。

而这一切“台前”的光彩，最终要归因于“幕后”那个坚实的名字。花儿影视的履历，就是一部国产精品剧的编年史。

2005年的《幸福像花儿一样》打响头炮，拿下飞天奖、五个一工程奖等多项大奖；

2007年的《金婚》横扫白玉兰、飞天、金鹰三大奖，张国立、蒋雯丽双双封帝封后；

2011年的《甄嬛传》豆瓣9.4分，至今仍在多轮播放，先后斩获金鹰奖优秀电视剧、白玉兰奖最佳导演奖、亚洲彩虹奖最佳古装剧奖等多项大奖，孙俪更凭此剧提名国际艾美奖最佳女主角；

2014年的《红高粱》拿下白玉兰奖最佳女主角、华鼎奖中国百强电视剧满意度调查第一名等多项大奖；同年的《芈月传》揽白玉兰奖最佳电视剧、最佳女主角，金鹰奖优秀电视剧等多项大奖，郑晓龙获金鹰奖最佳导演；

2021年的《功勋》获得五个一工程特别奖、飞天奖优秀电视剧、白玉兰奖评委会大奖；《幸福到万家》获得五个一工程优秀作品奖，并获飞天奖、金鹰奖优秀电视剧提名；《欢迎来到麦乐村》同样斩获飞天奖优秀电视剧、五个一工程优秀作品奖。从飞天奖、金鹰奖、白玉兰奖到五个一工程奖、亚洲彩虹奖，花儿影视几乎把国内电视剧领域的重要奖项拿了个遍。

古装权谋、年代传奇、医疗职场、现实题材，花儿影视的版图几乎覆盖了所有主流类型，每一次出手都保持着稳定的高水准。在行业里，这种“跨题材不翻车”的续航能力，比单点爆发要难得多。而《心间错》的承制方之一——北京花似火影视，正是花儿影视旗下承接中短剧集精品化战略的创新力量，将母公司的行业资源与品质标准注入中剧赛道。这种“母公司品质背书+子公司灵活创新”的双轮驱动，让一部体量不大的中剧也能拥有大剧级的制作底气。

志怪志人

奇幻外壳下的现实筋骨

《心间错》让人上头的，远不止是“制作精良”这四个字。它真正打动人的地方在于，这剧有骨头。

所谓“骨头”，是剧集在叙事节奏、情感内核和主题立意上，都有自己清晰的态度。

叙事节奏上，《心间错》走了一条不贪多的路。22集、单集20分钟左右，体量不大，却撑住了“单元案+主线羁绊”的双线结构。‌复语迷心、镜魂夺艳、愿狐噬念、神郎转运‌，四个案子，每一个都绕着“厄力”“符纸”等核心线索走，看似独立，实则步步收紧，一点点把真相往外掏。

有观众评价：“中式微恐氛围克制不刻意，探案推理条理清晰，反转层出不穷。”这种克制，在当下“恨不得前三集把全剧亮点都抖完”的创作环境里，算得上一种逆流而上的坚持。

情感内核上，这剧让共情长在案情里。

复语迷心案讲流言杀人，映射互联网时代的舆论暴力：一句谣言被反复传颂，杀伤力比妖异更甚；

镜魂夺艳案讲的并非男权压迫下的容貌焦虑，而是对某种物质的极度痴迷，明鸢已是绝色却因年华老去陷入执念，铜镜妖模仿百年却忘了自己是谁；

愿狐噬念案对准了校园暴力和沉默的帮凶，壁虎小妖李毛被当众欺凌，猫妖杀人是对书院规则的审判，愿狐本身则指向欲望囚笼；

神郎转运案则直指金钱贪欲与损失厌恶心理，所有受害者都只是想“试试”，获利后再也停不下来，甚至因贪心而丧命。

每一个案子都在说同一件事：妖不一定是恶的，人也不一定是善的，世界从来不是非黑即白。

主题立意上，《心间错》没有把“妖”妖魔化。导演摒弃传统奇幻题材中的宏大叙事，转而采用细腻的女性叙事视角。柳扶风的“强”是用冷漠保护自己，白山君的“强”是内心的刚直。这种对人性复杂性的尊重，让《心间错》在志怪外壳下，长出了现实主义的内核。

22集不长，但《心间错》把一个关于“半心”的故事讲干净了、讲完整了。没有注水、没有烂尾、没有把观众当傻子。这在当下的影视环境里，本身就已经是一种稀缺品质。

而花儿影视和旗下花似火影视，显然没有打算止步于此。花儿影视一直坚持精品化战略，同时也在积极拓展多元化内容赛道，电影与网剧市场的布局正在加速，力求在不同体量、不同类型中保持一贯的品质标准。花似火影视作为承接中短剧集精品化战略的创新力量，将继续深耕短剧集赛道，在保持母公司品质基因的同时，探索更年轻化、更多元的内容表达。观众有理由相信：无论体量大小，花儿出品的每一部作品，都会守住那条底线：好内容，不糊弄人。

结语

当行业热衷于追逐“爆款公式”时，花儿影视依然在用精心打磨剧本、考究服化道、尊重表演规律这样的“笨”工夫去赢得观众的真心。这些事没有捷径，观众也看得见。从《甄嬛传》的全民爆款，到《功勋》的史诗叙事，再到《心间错》的年轻化志怪探索，花儿影视一直在变的是题材，不变的是那份“内容为王”的敬畏之心。

选择花儿影视，就是选择一种有保障的观剧品味。